薄雾浓云愁永昼｡瑞脑销金兽｡佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透｡ 东篱把酒黄昏后｡有暗香盈袖｡莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦｡
李清照(1081—1155?)是我国宋代著名的女词人,号易安居士,济南(今属山东)人｡李清照出身于书香门第,父亲李格非是个知识渊博的学者,为元xB5v后四学士之一,母亲王氏,能写文填词｡丈夫赵明诚乃徽宗宰相赵挺之之子,历任州郡行政长官,喜好金石学,两人结婚后,举案齐眉,感情甚笃｡夫妻两收集了大量极有价值的金石书画,共同从事学术研究工作｡不料,靖康元年(1129),金兵南侵,汴京沦陷,徽､钦二帝被擒,政局动乱,他们被迫背井离乡,举家南渡,不久,赵明诚病死,李清照痛失爱夫,悲痛欲绝,再加上他们夫妻南渡所带过江的书画金石在战乱中大部分丢失,使她精神备受摧残｡从此李清照颠沛流离,在孤凄中度过晚年｡
李清照在经济条件优裕,文学氛围浓郁的家庭环境中长大,加上她勤奋好学,擅长诗､文､词,兼善书法,绘画,音乐 ,才高学博,堪称一代才女｡李清照的诗文艺术作品大多遗失,现传《漱玉词》乃后人辑本,约有四十余首｡尽管李清照艺术专长颇多,相比之下,流传至今较多的还是她的词,且影响甚广,所以世人把李清照归于著名的词人｡
李清照的一生,不管是待字闺中还是流离失所,惟独不忘写诗填词｡有意思的是,她写诗和填词分工明确:她评论古今,与时事政治相关的题材一般用诗来表现,而个人的生活感受所引起的喜悦和哀愁大都用词来表达｡填词成了她生活不可缺失的一个重要组成部分,她一生中所经历的重大事件,她精神生活中的喜､怒､哀､乐在她的诗词中几乎都有体现｡她的词以“南渡”为界,南渡前多写闺中欢情和思夫之恋;南渡后多写战争中的感时伤怀和悼亡忆旧｡
据考证,这首《醉花阴•重阳》是南渡之前的词作,当时赵明诚在外地做官,夫妻分居,李清照一人在家独守空房,适遇阴历九月九重阳佳节,“每逢佳节倍思亲”,李清照思夫心切,写下了这首《醉花阴•重阳》｡
上片首句“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽｡”选择“薄雾”“浓云”这样两个意象开头,以天气暗寓心情,所写是个阴天,天阴沉,雾蒙蒙｡据心理学家研究,天气颇能影响人的心情｡许多文学作品在描写人物的心理活动时,都善于用天气作陪衬｡比如杜甫晚年因“安史之乱”寄居夔州,写下了著名的《秋兴八首其一》｡诗开始写道:“玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森｡江间波涛兼天涌,塞上风云接地阴｡”这里所用的“玉露”“凋伤”“气萧森”“兼天涌”“接地阴”等意象,表现了深秋的衰残景象和阴沉气氛,为下面抒写作者因战乱而长年流落他乡,不能回家的悲哀作了很好的铺垫｡李清照在此首词中,也运用与杜甫同样的手法,因为 “薄雾浓云”导致“愁永昼”｡此句关键词是个“愁”字,这个“愁”也是全首词的中心词｡但为什么愁?全词却并未挑明｡原因有二:其一,文学贵在含蓄,诗词更讲究内蕴,诗词的主旨不宜直言,要靠读者慢慢品尝,才有味道｡其二,古代社会,妇人思夫不便直说,只能婉转地表白｡
历来评论界关于“薄雾浓云”有两种解释:一是如前所说指阴沉的天气;二是指古香炉燃香时所产生的烟雾｡我个人偏于前者的解释｡如果“薄雾浓云”是指香炉的烟雾,则与“瑞脑消金兽”表示是一个意思,古人填词惜墨如金,两句表达一个意思,实在浪费笔墨｡这里“瑞脑”指的是香料,“金兽”指的是铸有金兽形状的香炉,古代有钱人的家里常常摆放香炉,妇人不能随意出外,只能整日守着香炉,在阴郁的天气里独守空房,夫婿相思不能相见,伴随着作者的惟有无止无尽的“愁”｡
上片次句“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”｡李清照这里点明:今天又是重阳佳节,佳节是思亲的日子,然而,今年的重阳,虽然枕着高雅的玉瓷枕,围着避蚊的碧纱厨,却是“半夜凉初透”｡此句是上片的精华!好一个“凉初透”,到了重阳,已是深秋季节,深秋的夜晚颇有凉意,这是大自然的症候,人人都可以理解｡然而作者在这里要表达的绝不仅仅是一种大自然的现象,而是借此表现一个独守空房的妇人对丈夫思念的悲伤和痛苦,其更为深刻的涵义是表达内心的苦楚和凄凉｡此句与前面的“薄雾浓云愁永昼”一样,表面写天气和季节导致人们身体的“愁”与“凉”,骨子里则含蓄地表达作者因为孤独和寂寞,思夫而不能相见的痛苦导致内心的“愁”和“凉”｡
下片首句“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”｡“东篱”典故来自陶渊明著名的诗作《饮酒其五》中的“采菊东篱下,悠然见南山”,原意指自由自在的田园生活｡李清照在此要表达的是:黄昏时分,在东边的篱笆旁饮酒,无人对饮,无人交谈,独自一人喝着郁闷的酒｡四溢的酒香不能被夫婿称赞,只能飘进自己的袖间,再一次渲染了李清照孤独而茫然的心境｡
下片尾句“莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦”｡这里的“销魂”是忧伤的意思,全句含义:(在重阳佳节里,一个独守空房的女人的.心绪)不要说不忧伤,(这种忧伤)就像西风卷起门帘一样,(备受孤独寂寞煎熬中的女人在忧伤中)像黄花一样消瘦｡此句为全词的精华,乃李清照的神来之笔｡其文学蕴藉深厚,而且贵在创新｡把女人比作鲜花是文人的创造,历代把女人比作鲜花的作品和作者太多了｡正如后代的评论家所说:第一个把女人比作鲜花的是天才,第二个把女人比作鲜花的是庸才,第三个把女人比作鲜花的是蠢材｡李清照同样把女人比作花,她的独特之处是把忧愁中的女人比作残败的“黄花”,既形象又贴切,其中的“瘦”更是传神,典型的拟人手法｡其大胆创新的思维受到后世许多人的赞赏｡元代伊世珍在《琅环记》中谈到李清照《醉花阴•重阳》,曾讲过这样一个故事:“易安以重阳《醉花阴》词函明诚,明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之｡一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫｡德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳｡’明诚诘之｡曰:‘莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦｡’正易安作也｡” 这个故事说明李清照的确不愧是位才华过人的女词人,也说明“莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦｡”属古今绝句,是李清照观察生活,感悟生活,大胆想象,敢于创新的结果,也是李清照词作技巧达到炉火纯青的集中表现｡
李清照《醉花阴•重阳》是她词作中的重要代表作｡此词令人赞叹不已的是全篇字面上却没有一个字是写作者的愁苦和孤独,然而这种情感在全词里又无处不在｡再一次显示了文学贵在含蓄,贵在蕴藉的特点｡正如清代陈廷焯在《云韶集》里评《醉花阴•重阳》所赞赏:“无一字不秀雅｡深情苦调,元人词曲往往宗之｡”